Werkstatus:

authentisch

Bemerkungen:

Der Sicilianische Jahrgang entstand im Rahmen von Telemanns Verpflichtungen als Eisenacher Kapellmeister von Haus aus (1717­-1729). Mit der Texterstellung beauftragte Herzog Johann Wilhelm von Sachsen-Eisenach den Hofsekretär und Hofmusiker Johann Friedrich Helbig (1680-1722), der auch den Jahrgangstext Harmonisches Lob Gottes und die erste Hälfte (1. Advent bis Exaudi) des Jahrgangs ohne Recitativ verfasste. Es könnte der erste Jahrgang gewesen sein, den Telemann als Kapellmeister von Haus aus von Frankfurt nach Eisenach sandte, doch bleibt die Datierung ungewiss. Der infrage kommende Zeitraum lässt sich von 1717 bis 1721 eingrenzen.

1720 erschien der vollständige Jahrgangstext bei dem Eisenacher Verleger Johann Adolph Boetius. Dieser Druck ist in zwei Varianten überliefert, die sich nur im Titel und in der Unterzeichnung der Vorrede unterscheiden: Die Ausgabe mit dem Titel Auffmunterung zur Andacht nimmt auf eine Aufführung der Musik durch die Eisenacher Hofkapelle Bezug, die andere versteht sich primär als Andachtsbuch (Poetische Auffmunterung zur Andacht).

Von den 72 Einzeltexten für die Sonn- und Festtage des Kirchenjahres, die Helbigs Jahrgang umfasst, hat Telemann mindestens 69 vertont – keine kompositorischen Nachweise gibt es für den 5. und 6. Sonntag nach Epiphanias sowie den 27. Sonntag nach Trinitatis. Die Musik ist ausschließlich in Abschriften überliefert.

Die Kirchenmusiken sind hinsichtlich ihrer fünfsätzigen Binnengliederung normiert (Dictum - Arie - Rezitativ - Arie - Kirchenlied). Im Detail aber liegen den Vertonungen der biblischen Sprüche und Arien sehr verschiedene formale und satztechnische Gestaltungsmuster zu Grunde. In den Dicta kombinierte Telemann variantenreich homophone und kontrapunktische, solistische und vollstimmige Passagen. Auch die Arien, von denen mehr als die Hälfte nicht dem Da-capo-Modell folgen, sind von großer formaler Vielfalt. Bei den Rezitativen fällt eine musikalische Gliederung auf, die vorrangig die Versstruktur abbildet, am Ende des Reims erscheinen zumeist Zäsuren. Zur Besetzung mit vier Singstimmen, Streichern und Basso continuo treten zwei obligate Oboen (in einzelnen Sätzen mit zwei Blockflöten alternierend) hinzu, die das Spiel von Hirtenflöten imitieren und einen pastoral-arkadischen Duktus hervorrufen. Darüber hinaus herrschen oft ein für das Siciliano typisches schwingend-pulsierendes Metrum und eine einfache Melodie vor. Vor allem in den Arien mit ihrer häufig (auch formal) liedhaften und oberstimmenbetonten Anlage und in einigen Dicta herrscht ein sanfter, auf Simplizität und Natürlichkeit zielender Ausdruck, der die zurückhaltende Verwendung von Metaphern und das moderate Affektspektrum der Dichtung auffängt. Diese Charakteristika sind in unterschiedlicher Streuung im Jahrgang präsent, in der Regel aber mindestens in einem Satz jeder Kirchenmusik anzutreffen. Telemann integrierte in den Sicilianischen Jahrgang Elemente der zum Topos gewordenen Vorstellungen von der arkadischen Musik Süditaliens. Bereits im 18. Jahrhundert tradierte sich der Jahrgangsname. Ob er vom Komponisten stammt, ist nicht zu klären.

Der Sicilianische Jahrgang erfreute sich großer Verbreitung. Aufführungen lassen sich (zum Teil bis in die 1760er Jahre hinein) in Hamburg, Frankfurt am Main, Bayreuth, Roßla sowie Zerbst nachweisen. Abschriften befanden sich in Kaufbeuren und Großneuhausen. Darüber hinaus existieren zahlreiche Quellen unterschiedlicher Provenienz zu einzelnen Kirchenstücken.

Die Kirchenmusiken für den 7. bis 18. Sonntag nach Trinitatis und das Michaelisfest wurden 2018 in Band 52 der Telemann-Ausgabe veröffentlicht.

(Brit Reipsch)